театрбалкон

Можно я не театральную рецензию напишу, а чистосердечное признание?
Мне ведь зачтется где-то там в параллельных мирах, где перед началом спектакля не объявляют, куда бежать в бомбоубежище, если вдруг воздушная тревога.
Итак, признаюсь — впервые за свою долгую жизнь театральной фанатки я шла в театр абсолютно неподготовленным зрителем.
«Чья пьеса?» на бегу спрашивал муж. — Не знаю
«О каком Натане речь?« — — —

не Щаранский?

• Штраус?
• Альтерман? “ пыталась догадаться я, но не было ни малейшего намека. Почему-то я была настроена на классически-исторический экскурс … Появление всеобщего любимца и кумира Анатолия Белого в очках , с портфелем и с галстуком ничего не объяснило.
  Загадочный реквизит на сцене в виде стремянки, мешков для мусора и пыльных папок мог быть актуальным любому периоду.
  Белого на сцене было много. И я не про шесть ослепительно белых сорочек на вешалках — их-то поначалу и не было вовсе. Анатолий и так большой актер, а тут на крохотной сцене по-японски лаконичного зала музея японского искусства все пространство было заполнено его красивым лицом, выразительными ногами и прочими атрибутами большого артиста. «Моноспектакль» — догадалась я, мобилизуя весь свой театральный опыт.
  Завороженная модуляциями голоса и рискованными акробатическими играми со стремянкой и воображаемой люстрой, я несколько потеряла нить текста, но повертев головой, заметила напряженное выражение лица у некоторых зрителей- не все «врубались» в происходящее. И только седенький правдоруб из второго ряда все время тихо посмеивался.
  Слушай, это же как Булгаков, шептала мне на ухо подруга. Да что ты, скорее как Пелевин..
  отвечала я, мучаясь вопросом , кто же так виртуозно создал текст ( а это явно был текст книги, не пьесы!), чтобы было так дико смешно, дико страшно и просто дико одновременно.
  А потом появился енот.
  Ну не совсем обычный, а гималайский. К кому-то приходит белочка, а к Натану вот был ниспослан енот. Ну как зачем? Чтобы — чтобы вместе снисходить, скреплять и спасать народ. Ну традиция такая у русского народа — Спаситель обычно еврей. Не очень получается в последние годы? Так можно укрепить союз, енотом например.
  Да что вы ко мне-то пристали — вот и автор романа «Натан» Артур Соломонов так у себя на майке и написал — тост такой: «Ну, за
  Союз еврея с енотом — Натан!»
  Постмодернизм, говорите? Абсурдизм? А по-моему, суровый такой соцреализм.

Хотя аллюзий и отсылок услышалось немало.
И упомянутый к ночи Пелевин, и Оруэлл с пятиминутками экстаза, и даже Шапокляк
«Кто в Кремлин попадает
Тот тратит время зря..»
явно знакомы писателю.
Артуром кстати хайфчане должны безмерно гордиться. Это он с виду такой скромный в короткой маечке, а сам вполне себе маститый классик русскоизраильского постмодернизма. Погуглите и увидите, сколько у него заслуг на почве русской литературы в изгнании. Пророком оказался Артур — роман Натан закончен еще в 2022году, до 24 февраля. Да и в Израиле писатель живет уже несколько лет до начала украинского кошмара.
Ну и последнее мое признание с надеждой на снисхождение.
После спектакля еще в некотором одурении и буйстве чувств я требовала встречи с режиссером. «Проведите проведите меня к нему, я хочу видеть этого человека»
Поразила Постановка на сцене не пьесы, а романа, практически читка текста, но превращенная в полноценный спектакль с продуманными аксессуарами, видео и светоэффектами, неожиданными ходами и тщательно подготовленными импровизациями — конечно без актеров такого масштаба как Анатолий Белый все звучало и пело бы не так…
И енот — а что енот? Он тоже не мог бы так выразительно полоскать белые сорочки- это ж режиссер должен объяснить, как отмывать с них пятна грехов, как избавляться от запашка и даже вони, как очистить совесть и снова сделать ее белой и пушистой. «Вот режиссер — Татьяна Марек!» Кто-то толкнул меня, указывая пальцем.
Угловатая девочка с подбритыми висками пробегала мимо в поисках своих очков. Она уже почти не походила на енота из пьесы, но на режиссера такой сложной фантасмагории она походила еще меньше. Я же ожидала кого-то типа громокипящего Любимова или отстраненного элегантного Туминаса.
Мы поговорили очень коротко. Таня Марек закончила ГИТИС, и к моему изумлению не так уж недавно. она работала на одной сцене с Женей Беркович и вполне могла бы оказаться с ней на одной скамье, если бы не приняла решение уже не возвращаться в Москву из Израиля прошлым летом.
Разными путями, но по одной причине, в Израиле оказалась критическая масса очень талантливых, трудолюбивых и уже умелых людей. И нам представляется уникальная возможность сейчас подставить им плечо, пожать им руку и помочь встать на крыло. А потом — да пусть летят, куда захотят! Если почувствуют здесь свет и тепло — останутся с нами, а если улетят — будут вспоминать нас с любовью.
Помните, я хотела написать чистосердечное признание?
Каюсь — в конце нашей беседы я вдруг нагло спросила Таню Марек
«А вы не врете, вы и вправду режиссер? «
И тут-то и случился момент истины -вдруг исчезла усталость с ее лица, вдруг проглянула пушистая мордочка и взметнулся роскошный хвост «Ну что вы, конечно нет. Это все енот, он и поставил ..»